《丹青变》 (第1/2页)
　　
　　一、朱墨
　　
　　永和九年春，姑苏城外三十里有竹山，遍植修竹万竿。山腰隐一草庐，住着画师朱墨。此人年方廿七，却已谢绝三回翰林画院征召，只道：“丹青事，在野不在朝。”
　　
　　朱墨每日晨起便研墨。他有一方紫石砚，是前朝李廷珪旧物，研出的墨泛着幽蓝光泽。但他作画从不用成品墨锭，必亲自烧松取烟，和以鹿胶、冰片、金箔，再埋入竹根下三年方取用。人问其故，答曰：“墨有魂，需养。”
　　
　　这日惊蛰，朱墨正在晾晒去年制的“竹青”颜料——取竹叶最嫩时捣汁，与青金石粉、孔雀石末和匀，在春雨前晒干。忽闻叩门声，开门见一老仆，手捧黑漆匣子。
　　
　　“我家主人求得先生‘四季山水图’中的春卷，愿以家藏交换。”老仆呈上匣子。
　　
　　朱墨启匣，呼吸一滞。内铺白绢，上置一截断笔。笔杆是湘妃竹，泪痕斑斑；笔毫竟是紫色，细看有虹光流转。
　　
　　“这是？”
　　
　　“前朝画圣吴道子遗物‘霓裳笔’。”老仆躬身，“我家主人说，先生若能以此笔画一幅《竹溪七贤图》，愿将吴道子《地狱变相图》摹本相赠。”
　　
　　朱墨指尖轻触笔毫，忽觉指尖微麻，似有电流自百年前传来。他闭目良久，睁眼时只问：“你家主人所求，真是《竹溪七贤图》？”
　　
　　老仆微笑：“先生明白人。实不相瞒，主人要的是一幅‘活画’。”
　　
　　“何谓活画？”
　　
　　“画成之时，竹叶能摇，溪水可流，七贤可对弈饮酒。”老仆压低声音，“此笔乃吴生画《霓裳羽衣曲》时所制，笔中封印着‘化真’之力。只是百年来，无人能唤醒。”
　　
　　朱墨摩挲笔杆，触到一行小字，以指尖读来：“形易得，神难求；神易得，化难求。”
　　
　　当夜月圆，朱墨将霓裳笔浸入自酿竹叶青中。子时，酒中升起淡紫雾气，在梁间凝成女子身形，着霓裳羽衣，翩然起舞。舞罢，雾散，笔毫在月光下竟自行滴水——是酒化作墨，墨中带香。
　　
　　朱墨铺开三尺宣纸，却不下笔。他研了七日墨，每日只对竹静坐。第八日清晨，露水从竹叶滑落，正滴在砚中。墨色忽然活了，在砚中缓慢旋转，形成太极图样。
　　
　　他提笔蘸墨，第一笔画下的不是竹也不是人，而是一滴悬在空中的露水。
　　
　　二、柳黄
　　
　　暮春三月，草庐来了不速之客。
　　
　　来人青衫布鞋，腰间挂一酒葫芦，面容清癯如竹。自称柳三变，从汴京来，闻朱墨之名特来论画。
　　
　　“先生可知当世画坛之弊？”柳三变不待奉茶便问。
　　
　　朱墨斟上自采的竹芯茶：“愿闻其详。”
　　
　　“一弊在摹，二弊在巧，三弊在媚。”柳三变啜茶，眉梢一动，“好茶！这第三弊最甚。今人作画，但求贵人欢喜，全无风骨。譬如画竹，必取‘虚心劲节’之态，却不知竹也会弯腰，也会枯黄，也有虫蛀之痕。”
　　
　　朱墨微笑：“柳兄此来，不只是为论弊吧？”
　　
　　柳三变大笑，从怀中取出一卷绢本。展开，是幅残画，只剩左下角：几笔淡赭染出沙地，一截断桨，半片破碎的渔网。
　　
　　“此画名为《寒江》，乃家祖遗物。全画本有孤舟、老翁、雪江，三十年前一场大火，烧去大半。”柳三变手指轻抚残绢，“家祖临终言，此画中藏着一个秘密，关乎画道至境。可惜我参详半生，只得四字：‘柳黄之时’。”
　　
　　朱墨凝视残画，忽然起身取来霓裳笔，在空白处虚点几下。奇迹发生——那些烧焦的绢丝边缘，竟渗出极淡的黄色，如初春柳芽。
　　
　　“这是……”柳三变愕然。
　　
　　“吴道子的笔，能唤醒画中未散之魂。”朱墨以笔尖轻触焦痕，“这画未曾死透，它在等。”
　　
　　“等什么？”
　　
　　“等懂它的人，以魂补画。”
　　
　　柳三变沉默良久，从酒葫芦倒出两杯酒：“实不相瞒，我乃画院待诏，因拒为宰相绘制‘祥瑞图’被贬江南。那老仆是我所遣，断笔是我家传。所求《竹溪七贤图》是假，求解《寒江》之谜是真。”
　　
　　朱墨举杯不饮：“柳兄何以信我？”
　　
　　“因你十年前那幅《荒寺听雨图》。”柳三变目光如炬，“别人画雨，必画线；你画雨，只画瓦当上渐渐晕开的水痕，和檐下僧衣下摆渐深的青色。不画雨而知雨至，不画声而闻其声。这等‘不画之画’，当世不出三人。”
　　
　　是夜，二人对坐草庐。柳三变讲述《寒江》来历：其祖父柳无言，原为宫廷画师，因卷入“乌台诗案”被逐，晚年隐居寒江畔，作此画后即投江自尽，尸骨无存。
　　
　　“祖父投江那日，正是柳树初黄时节。”柳三变望向窗外月色，“遗书只有八字：‘画已成，我去矣，勿寻。’”
　　
　　朱墨忽然问：“令祖父可曾提及吴道子？”
　　
　　“曾言少年时在洛阳白马寺地宫，见过吴道子真迹《飞天夜叉图》，当夜梦见一紫衣女子，授他三式笔法……”
　　
　　“霓裳舞，羽衣曲，天女散花。”朱墨接口。
　　
　　柳三变手中酒杯一颤：“你如何得知？”
　　
　　朱墨不答，取来霓裳笔，在烛光下转动笔杆。紫毫中隐现极细微的金丝，排列成文。以三十倍放大镜观之，竟是吴道子手书：
　　
　　“余一生作画，至《地狱变》乃知形神俱备，然终觉有憾。后于终南山遇仙妹，授我‘化真’之法。此法凶险，需以画者精血为引，可令画中物暂活。然每用一次，折寿一纪。余试三次，作《霓裳羽衣图》《天女散花图》《昆仑瑶池图》，三图成而余寿仅剩三年。今封此笔，留待有缘：若为名利动用此笔，必遭反噬；若为至情至性，或可圆满。”
　　
　　读罢，烛火“啪”地爆出灯花。二人相对无言，只听竹声如海。
　　
　　三、梨白
　　
　　谷雨前，朱墨开始补《寒江》残画。
　　
　　他不急于下笔，而是每日清晨携霓裳笔到江边。有时坐观渔夫撒网，有时静看水鸟掠波。奇怪的是，自接触残画后，他每晚入梦皆见同一场景：孤舟，老翁，满江寒雪。老翁在垂钓，但鱼线笔直入水，不见浮漂。
　　
　　一日午睡，梦更清晰。他见老翁回首，赫然是自己面容！惊醒时，发现霓裳笔自行在纸上移动，勾勒出半张侧影——正是梦中老翁。
　　
　　朱墨知画魂已醒，遂择吉日开笔。先以梨汁调白垩，制“梨白”颜料，这是补画古籍之法，取其莹润不夺画意。
　　
　　补画需从现存部分生发。朱墨观残存的断桨三日，看出木纹走向；又观碎网七日，数清网格数目。柳三变问其故，答：“万物皆有理。桨纹必顺木理，网目必成数。差一丝，魂不附。”
　　
　　第二十一日，朱墨以霓裳笔蘸极淡墨，在残画上方轻扫。墨色在焦绢边缘停住，似有阻力。他闭目凝神，想起梦中寒江之气韵，笔锋一转，改扫为点。数百个墨点如雨落江，渐渐晕开，竟在焦痕上形成迷蒙江雾。
　　
　　柳三变在旁观看，忽觉室内气温骤降，呵气成霜。
　　
　　朱墨不理会，继续以“梨白”调花青，染出远山轮廓。每下一笔，呼吸便重一分。待山形初现，他已汗湿重衣。
　　
　　“停手吧。”柳三变按住他手腕，“此画在吸你精气。”
　　
　　朱墨摇头，提笔点染山间雪色。笔尖触及绢面刹那，霓裳笔毫紫光大盛，整幅画悬浮空中。残存部分与补绘部分开始融合，焦痕化作暮霭，空白化为寒江。
　　
　　但见江心，一叶扁舟缓缓浮现。舟上老翁披蓑戴笠，钓竿微弯——鱼线没入画面，似穿出绢面，伸向观画者。
　　
　　最奇的是江雪。朱墨并未画一片雪花，但观者皆觉寒气扑面，见江天茫茫，雪落无声。
　　
　　画成之时，草庐内忽然飘起真实雪花。柳三变伸手接住一片，入手即化，掌心留下一丝墨香。
　　
　　“化真之境……”他震撼无言。
　　
　　朱墨瘫坐椅中，面如金纸，发间忽生一缕银白。再看霓裳笔，紫毫光泽黯淡，笔杆裂开细纹。
　　
　　画中，老翁忽然动了。他缓缓收竿，鱼线尽头无钩，只悬一滴水珠。老翁仰头，与画外朱墨对视，张口欲言。
　　
　　就在此时，异变陡生。
　　
　　四、迷鸾
　　
　　老翁的嘴尚未张开，画中寒江忽然沸腾。不是水沸，是墨色在翻滚，所有意象——孤舟、老翁、远山、雪江——开始扭曲融合，最后化作一团混沌墨晕。
　　
　　墨晕中浮现一张女子面孔，眉目如画，眸色深紫。
　　
　　
　　
　　（本章未完，请点击下一页继续阅读）